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1 、渔歌子·西塞山前白鹭飞
（唐）张志和?
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥 。
青箬笠 ，绿蓑衣 ，斜风细雨不须归 。
译文：
西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中 ，肥美的鳜鱼欢快地游着 ，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨 ，悠然自得地垂钓 ，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家 。
2 、大林寺桃花
（唐）白居易
人间四月芳菲尽 ，山寺桃花始盛开 。?
长恨春归无觅处 ，不知转入此中来。
译文：
在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开 。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨 ，却不知它已经转到这里来 。
3、桃花溪
（唐）张旭
隐隐飞桥隔野烟 ，石矶西畔问渔船。?
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
译文：
一座高桥隔着云烟出现 ，在岩石的西畔询问渔船 。
桃花整天随着流水流淌 ，桃源洞口在清溪的哪边？
4 、江畔独步寻花·其五?
（唐）杜甫
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风 。
桃花一簇开无主 ，可爱深红爱浅红？
译文：
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流 ，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
5 、题都城南庄
（唐）崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红 。
人面不知何处去 ，桃花依旧笑春风 。
译文：
去年春天 ，就在这扇门里，姑娘脸庞 ，相映鲜艳桃花。
今日再来此地 ，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧 ，含笑怒放春风之中 。
李世民《咏桃》咏桃花诗赏析
《桃花·二色桃花诗》咏桃花诗鉴赏
邵雍
施朱施粉色俱好 ，倾国倾城艳不同 。
疑是蕊宫双姊妹，一时携手嫁东风。
《二色桃花诗》是一首歌咏桃花的诗 。邵雍(公元1011年—1077年) ，字尧夫 。富弼、司马光 、吕公著退居洛中 ，很尊重他，常相从游 ，为买园宅 ，他自己耕种以供衣食，名其居日安乐寓，自号安乐先生。邵雍可说无书不读 。刻苦努力 ，虽寒署不暂息 。著有《击壤集》二十卷 ，又有《皇极经世》 、《观物内外篇》，《渔樵问答》等并行于世。
《二色桃花诗》吟咏桃花 ，与其他一般吟咏桃花诗作不同之处在于：诗人有着新的视角和独特的比喻。
开始两句便从颜色上写起 ，突出“色俱好 ”、“艳不同” 。写“色 ”，用“施朱施粉 ” 。“施”的本意是在物体上加某种东西。在这里当“使用 ”讲 。楚国的宋玉写过一篇《登徒子好色赋》 ，描写了一位“标准 ”的美女——“东家之子”的美：“天下之佳人 ，莫若楚国;楚国之丽者，莫若臣里;臣里之美者 ，莫若东家之子 。东家之子 ，增之一分则太长，减之一分则太短;著粉则太白 ，施朱则太赤。”邵雍看到的桃花是朱粉相间、红白交织 ，颜色俱佳，而且这两色桃花的美艳，达到了“倾国倾城 ”的境地 。写“艳 ” ，以“倾国倾城”的美人来极力宣染 。西汉诗人李延年有诗曰：“北方有佳人 ，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国 。宁不知倾城与倾国 ，佳人难再得 。 ”这里 ，“倾国倾城 ”形容佳人容貌非常美，而且“难再得”。而邵雍在《二色桃花诗》中 ，借用“倾国倾城 ” ，以人喻花，突出两色桃花之艳丽 。“施朱施粉 ”与“倾国倾城”两两相对 ，“色俱好 ”与“艳不同 ”互为相照 ，写两色桃花的色艳非常引人 。
“疑是蕊宫双姊妹，一时携手嫁东风。”紧接着前两句 ，进一步展开丰富的想象 ，将双色桃花比喻成花蕊之宫中的双姊妹，轻盈 、飘逸 、俊秀。作者用“疑 ”字，更将双色桃花的拟人化推进一步 ，远比“象 ”、“似”要深沉 、生动得多 。蕊 ，花蕊，花蕊之宫也是比喻 ，将小的花蕊想像成瑰丽的宫殿 ，而且宫殿中又有一双娇丽的姊妹，不是沉寂的 ，是有生命活力的;不是静止的 ，还有“一时携手嫁东风”的轻盈动作，这种想象更加逼真 、动人 。由近而远 ，由静而动 ，不仅极写双色桃花之艳丽、妩媚 、鲜妍，而且还表达出诗人飘逸的情思 ，引读者以无限遐思和美好的想象。
诗人采取托物拟人 ，以物见意的艺术手法，将双色桃花的奇艳和姣美展现在读者面前，犹如一幅浓浓的写实画 ，又如一个特写的镜头 ，由外而内 、由近至远、由浓而淡，留下了难忘的画面和美的享受 。
《桃花·咏桃》咏桃花诗鉴赏
李世民
禁苑春晖丽 ，花蹊绮树妆 。
缀条深浅色 ，点露参差光。
向日分千笑，迎风共一香 。
何如仙岭侧 ，独秀隐遥芳 。
唐太宗李世民这首咏桃花诗细赋刻画生于禁苑之中桃花盛开景象。首句“禁苑春晖丽 ，花蹊绮树妆 ”写帝王苑圃之中正当春晖普照，光彩遍地之际 ，花间小路蜿蜒其中 ，桃花盛开如着绮妆，引动观赏者流连其下 。古语有“桃李不言 ，下自成蹊 。 ”“花蹊”即暗含人们赏爱桃花情之深切。接着诗人具体刻画桃花色与形 。“缀条深浅色 ，点露参差光 。 ”描绘桃花争开于枝条之上，深浅不一。后来杜甫有诗“可爱深红爱浅红。 ”意谓桃花朵朵，不论色深色浅都惹人喜爱 。宋邵雍有诗曰“施朱施粉色俱好 ，倾国倾城艳不同 。”不妨看作是李世民这句“缀条深浅色 ”的继承与发展。桃花开时自有深浅变化过程 ，由浓至淡，富有变化 ，本就可观 ，再加有露珠点缀其上，更是参差不齐 ，晶莹多彩 。接着“向日分千笑 ，迎风共一香 ”一句描绘了缀满枝条的桃花在日光照耀下绽开笑脸，给人以欣喜之感 ，当春风吹来又共飘清香 。属对工稳 ，造语新奇，形神兼备 ，是难得描绘桃花形象的佳联。结尾“何如仙岭侧 ，独秀隐遥芳”，是诗人对桃花的发问，意思是生于禁苑之中的桃花 ，深浅不一 ，蒙春沐晖，艳丽多姿 、千笑一香 ，花蹊绮妆 ，比较那仙岭之侧，独秀孤芳 ，无人观赏又如何呢?言下之意 ，还是集于禁苑之中为上 。李世民以帝王之尊咏物抒怀也自有其志 。说他有借此表露招览天下芳秀集中苑中，不必隐于仙岭之意也许并不牵强 ，因为在这首诗中他对禁苑中盛开桃花的礼赞之情是殷切之至的。当然 ，在隐居山野高士眼中，处于仙岭之侧隐芳独秀不求闻达也是一种追求 ，若从这一角度说 ，那最后一句的语意也就可作别解，意即在禁苑之中虽艳丽春晖，下自成蹊 ，但对于不求知世的隐士而言;怎及隐藏遥芳 ，独秀于仙岭之侧为上呢?全唐诗将这首诗收在李世民名下同时，题下又有小注董思慕诗 。解诗需知人.同一诗句 ，固然有其相对稳定语意 ，但也往往有因人而别情形出现 。尽管这首咏桃花诗颇切合李世民诗歌风韵，但仍不能拘泥太死。因为初唐诗坛文坛风气仍以齐梁为尚 ，严格说真正体现诗人个性特征的诗作还寥若晨星 。相互窜杂不易辨识现象是极易发生的 。但不管怎样 ，这首咏桃之作还是很有特色的咏物之作。
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